有一次我发烧了，40度，妈妈急得像热锅上的蚂蚁，给我吃了退烧药也丝毫没有反应。我睡在床上，病魔折磨得我上气不接下气，妈妈看了心如刀绞，恨不得生病的是她。妈妈看烧一直不退，便带着我急冲冲地去了医院。
到了医院，人流如潮。妈妈赶忙带着我去排队挂号，一颗颗豆大的汗珠从妈妈的头上流了下来。接着要去打针，听见病房里的鬼哭狼嚎，我吓得拥入妈妈的怀抱，妈妈不停地安慰我。
走入病房看到那尖锐的针头，我战战兢兢地走到了护士的身旁，当针扎在我肉中时，妈妈把我的手拽得生疼生疼的，我知道妈妈比我还紧张。越是这样我越不能哭，我强忍着泪水打完了针，一个大大的药瓶子便挂在了我的手上，妈妈小心翼翼地拿着瓶子，带我来到了了吊水的地方。我安静地坐了下来，妈妈也坐了下来，这时的妈妈已经筋疲力竭，但她还是一直在旁边守护着我。突然我的肚子开始抱怨，妈妈赶紧问我：“是不是饿了？我去买面包乖乖等我回来哦。”没过一会，妈妈便回来了，买了我最喜欢的面包，我赶紧开始狼吞虎咽。妈妈却一口没吃，看着我的样子妈妈心满意足地笑了。
就在那次我感受到了妈妈浓浓的爱。
【扩展阅读：写作指导，描写景物的“五个结合”】
一、“定”要与“移”结合
人们观察、描写景物往往处在一个“定点”的位置来进行，而这是远远不够的。景物是丰富多彩、变化多端的，即使表现同一事物，立足点、角度不同，呈现的面貌、效果也各不相同。随着观察点的变换，迥然不同的景物就会扑面而来，千姿百态的景象就会呈现在面前。因此，这就需要把定点与移动观察结合起来。
如何采用定景换点法描写景物呢？
首先要把观察点的变化情况交代清楚，使读者知道是在什么地方观察到的。
其次在交代观察点时，要按一定的顺序和不同的角度把最有特色的景物描绘出来。
如作家老舍《济南的冬天》一文中，由定点到移步换景，即从城内写到城外山村雪后的景色，在不同的观察点，描写了济南冬天不同的特有美景。写城内又从不同角度，即从俯视的角度写阳光下的济南，从仰视的角度，写小雪点染下的山景。这样济南美景的整体感就凸现出来了，这就生动形象地再现出冬天济南“温晴”的特点。
二、“虚”要与“实”结合
“实”景即指看得见、摸得着的景物，也就是能感知到的现实之景。“虚”景即指未出现之景，也就是联想、想象之景。以眼前之景引发联想凸现出已逝之景，未来之景，或引发想象，创造出新景象，并将不同时空领域的景物糅合在一起描写，这就是虚实相生法。虚实结合地描述景物，能使所描之景更形象，能使作品富有立体感，同时达到深远境界。
因此，在“实写”之时，要适当进行“虚写”。比如：《雨中》一文有这样一段景物描写：“水淋淋的马路，像一条闪闪发光的绸带，在初夏的绿荫中轻轻地飘。过往的车辆，就像水波里穿梭的小船”。作者由眼前的“马路”、“车辆”，联想到“绸带”、“小船”，这种虚实相间，使被描写的景物更加形象。再如：朱自清的《春》